平面設(shè)計(jì)發(fā)展二：新藝術(shù)運(yùn)動

“新藝術(shù)”是流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一種建筑及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格。它在設(shè)計(jì)發(fā)展史上標(biāo)志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折點(diǎn),影響十分深遠(yuǎn)。新藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)源地是法國,但其影響涉及荷蘭、比利時(shí)、意大利、西班牙、德國、奧地利、俄羅斯和美國等地,其風(fēng)格是多種多樣的。

在歐洲的不同國家,其擁有不同的風(fēng)格特點(diǎn),甚至名稱也不盡相同。法國、荷蘭、比利時(shí)、西班牙、意大等以“新藝術(shù)”命名,而德國則稱之為“青年風(fēng)格”,奧地利的維也納稱之為“分離派”,斯堪的納維亞各國則稱之為“工藝美術(shù)運(yùn)動”。從風(fēng)格特點(diǎn)方面來看,法國、比利時(shí)、西班牙的新藝術(shù)作品比較傾向于藝術(shù)型,強(qiáng)調(diào)形式美感,而北歐的德國、奧地利和斯堪的納維亞各國則傾向于設(shè)計(jì)型,強(qiáng)調(diào)理性的結(jié)構(gòu)和功能美。英國工藝美術(shù)運(yùn)動中的許多宗旨成為新藝術(shù)遵循的原則,如采用自然的紋樣作為裝飾的主題,裝飾應(yīng)該適度。新藝術(shù)運(yùn)動和英國工藝美術(shù)不同的是,新藝術(shù)運(yùn)動并不反對機(jī)械生產(chǎn);相反,它能夠逐漸地接受機(jī)械化的變革,使新藝術(shù)運(yùn)動成為連接現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動的橋梁。

新藝術(shù)”這一名詞是多種風(fēng)格的集合體,既有非常樸素的直線或方格網(wǎng)的平面構(gòu)圖,也有極富裝飾性的三度空間的優(yōu)美造型。建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插圖等各個(gè)領(lǐng)域都受到了影響,它是歐洲古典傳統(tǒng)向現(xiàn)代設(shè)計(jì)過渡的形式主義運(yùn)動,新藝術(shù)運(yùn)動主張藝術(shù)應(yīng)立足于現(xiàn)實(shí),拋棄舊有風(fēng)格的元素,創(chuàng)造出具有青春活力和現(xiàn)代感的新風(fēng)格。同時(shí),又提出了應(yīng)該去尋找自然造物最深刻的本質(zhì)根源,發(fā)掘決定植物、動物生長和發(fā)展的內(nèi)在過程。新藝術(shù)最為典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的,流動的形態(tài)和蜿蜒交錯(cuò)的線條充滿了內(nèi)在的活力,體現(xiàn)出蘊(yùn)含于自然生命表面形式之中的無止境的創(chuàng)造過程

新藝術(shù)運(yùn)動的成就首先要數(shù)平面海報(bào)設(shè)計(jì),阿爾斯·莫夏的餅干招貼設(shè)計(jì)。兩次世界大戰(zhàn)期間,各參戰(zhàn)國的大量戰(zhàn)爭海報(bào),不僅起到團(tuán)結(jié)教育人民和打擊敵人的作用,而且成為商業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的直接推動力。平面設(shè)計(jì)的潮流直接影響和延伸到了人們生活的各個(gè)領(lǐng)域。比利時(shí)的代表性建筑師維克多·霍塔Victor Horta)擺脫傳統(tǒng)模式的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品“泰塞爾旅館”,創(chuàng)造性地使用了新材料—鐵和玻璃,通過空間組合,極富透光與韻律感。

在設(shè)計(jì)形式上,新藝術(shù)運(yùn)動也與工藝美術(shù)運(yùn)動一脈相承。它們在本質(zhì)上仍是場裝飾運(yùn)動,但在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上,新藝術(shù)運(yùn)動在走向更為簡潔明快的現(xiàn)代風(fēng)格的里程中,它所注重的抽象的自然紋樣與曲線,與那些盲目模仿歷史風(fēng)格和雜亂的折中主義形式相比則是一次很大的進(jìn)步?？偟膩碚f,新藝術(shù)運(yùn)動在本質(zhì)上仍是一場裝飾運(yùn)動,但它用抽象的自然花紋與曲線,脫掉了守舊、折中的外衣,是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡化和凈化過程中的重要步驟之一

新藝術(shù)運(yùn)動的代表人物和代表作如下

(1)法國:橋梁工程師居斯塔夫·埃菲爾設(shè)計(jì)的埃菲爾鐵塔堪稱法國“新藝術(shù)”云動的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品。吉馬德最有影響力的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì),當(dāng)時(shí)所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣,因而他的計(jì)被稱為“地鐵風(fēng)格”。在平面設(shè)計(jì)方面,著名的代表人物有“現(xiàn)代廣告之父”儒勒·舍雷、圖魯斯·勞特累克、皮埃爾·波那爾以及阿爾豐斯等。

(2)比利時(shí):代表作是霍爾塔設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號住宅和凡·德·威爾德在德國期間設(shè)計(jì)了一些體現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格的簡練而優(yōu)雅的銀器和陶瓷制品

(3)西班牙:建筑師安東尼·高迪是整個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動中最富天才和創(chuàng)新精神的,他汲取了東方的風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),并巧妙地結(jié)合自然的形態(tài),在建筑作品中表達(dá)出強(qiáng)烈的仿佛萬物生長似的動感,具有獨(dú)特的魅力和浪漫主義氣息,帶有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義色彩。其代表作有西班牙巴塞羅那的神圣家族教堂、古埃爾公園、米拉公寓、巴特羅公寓等

(4)德國:其代表人物是瑞恰德,雷邁斯克米德,他于1900年設(shè)計(jì)的餐具標(biāo)志著對于傳統(tǒng)形式的突破,這是對餐具及其使用方式的重新思考。

(5)美國:著名設(shè)計(jì)師是威爾·布拉德利,他堪稱新藝術(shù)圖形設(shè)計(jì)的代表,他的《李生姐妹》被評論家視為“美國的第一張新藝術(shù)招貼”。路易斯·康夫特·蒂夫尼是玻璃藝術(shù)品設(shè)計(jì)大師,也是新藝術(shù)運(yùn)動的代表人物之他不僅設(shè)計(jì)了19世紀(jì)90年代后期美國社會最具流行時(shí)尚的臺燈—彩繪玻璃臺燈,而且在19世紀(jì)末20世紀(jì)初推出了著名的“法夫賴爾”花瓶系列,在玻璃設(shè)計(jì)領(lǐng)域取得獨(dú)一無二的成就

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